script Coverage Templates & Samples for Download

Film Script coverage Report

niezależnie od tego, czy jesteś scenarzystą, reżyserem, producentem czy dystrybutorem, a finansista lub kierownik ds. rozwoju, scenariusze to coś, z czym profesjonaliści z branży filmowej & mają stały kontakt.

pokrycie skryptu w zasadzie powstało z bardzo prostego problemu: mianowicie ważne osoby nie mające czasu, aby przeczytać wszystkie skrypty, które są do nich wysyłane. W rezultacie Ci decydenci płacą innym osobom (czytającym Skrypty, Czytaj więcej o nich tutaj), aby ocenili wszystkie te skrypty dla nich i zamiast tego wysłali im pokrycie skryptu.

raport pokrycia skryptu jest w zasadzie dokumentem, który można odczytać w mniej niż 5 minut i który dostarcza wiele informacji o skrypcie w dość skompresowanej przestrzeni (często zaledwie 3 strony).

pokrycie skryptu jest w zasadzie dokumentem, który można odczytać w mniej niż 5 minut i który dostarcza wiele informacji o skrypcie w dość skompresowanej przestrzeni (często 3 strony). Wykonawca lub producent, który poprosił o reportaż, może dowiedzieć się wiele o scenariuszu, bez konieczności samodzielnego czytania. W firmach tak dynamicznych, jak film i telewizja, czas to pieniądz, a firmy uważają, że płacenie za pokrycie scenariusza może ich kosztować w twardych dolarach, ale czas, który ich oszczędza, jest nieoceniony i – rzeczywiście – niezbędny. Czasami, wierz lub nie, wykonawca lub producent udaje, że przeczytał scenariusz, a nawet wydaje opinię na jego temat na spotkaniu, nie robiąc tego. Wszystko, co zrobią, to przeczytają relację, a ich opinie będą rzeczywiście tymi z ich zaufanego czytnika skryptów.

streszczenie nie jest strofą, ani teaserem w stylu cliffhangera, ale raczej twardym blokiem tekstu, który po prostu mówi czytelnikowi, co dzieje się w skrypcie.

pokrycie skryptu składa się zasadniczo z trzech części: sekcja „Szczegóły”, która zawiera takie elementy jak tytuł projektu, jego gatunek, kto go zgłosił, ile stron ma i inne istotne fakty; sekcja „streszczenie”, która jest prozą o tym, co dzieje się w scenariuszu (uwaga: nie jest to Teaser w stylu cliffhangera, ale twardy blok tekstu, który po prostu opowiada czytelnikowi fabułę); i wreszcie obejmuje sekcję „komentarze”, która składa się z poglądów czytelnika skryptu na temat skryptu, gdzie jest silny i gdzie jest słaby, czy planowanie jest skuteczne, jak projekt pasuje do rynku i czy jest dla niego publiczność, i wiele więcej analiz.

Kiedy skrypt jest wysyłany do firmy przez pisarza, przechodzi przez pewien proces, opisany poniżej:

pisarz wysyła skrypt do… ↓AGENT, który wysyła go do… ↓producent, który wysyła go do… ↓READER, który pisze o tym scenariusz…

gdy czytelnik skryptu przeczytał, przeanalizował i skompletował swoją relację, jest on wysyłany do osoby, która go poprosiła (zazwyczaj kierownika w firmie produkcyjnej lub dystrybutorze, producenta lub bardzo uznanego agenta literackiego), który wydaje ostateczny werdykt, czy przekazać skrypt, czy poszukać opcji jego dalszego rozwoju. Czytelnicy skryptów są zobowiązani do wydania werdyktu na temat każdego przeczytanego scenariusza. Są to:

  • „podaj” (nie wybieraj)
  • „niski rozważ” (potencjalnie przyjrzyj się temu, ale z poważnymi zastrzeżeniami)
  • „rozważ” (przyjrzyj się mu dość poważnie)
  • „Poleć” (Przeczytaj i szybko!)

pokrycie skryptu jest tym, z czego znane są Skrypty Przemysłowe

Po podjęciu decyzji, czy przekazać skrypt, czy pójść dalej, wykonawca / producent zgłasza się do agenta, który przekazuje decyzję twórcy, jak opisano poniżej:

script READER, wysyła script coverage do … ↓PRODUCER, który decyduje czy przekazać czy nie i informuje … ↓AGENT, który musi przekazać wiadomość do … ↓WRITER, który albo świętuje, albo wraca do deski kreślarskiej!

czytelnicy scenariuszy są kluczowym punktem w tym procesie i są pierwszymi, którzy decydują, czy scenariusz jest wart dalszego rozwoju jako film czy serial. Często są pierwszą linijką „filtra skryptów”, który oddziela scenarzystę od głównego producenta lub dyrektora wykonawczego. Script coverage jest dokumentem, który porządkuje te myśli i pozwala na łatwą komunikację między czytelnikiem a wykonawcą / producentem.

istnieje kilka rodzajów ocen scenariuszy pisemnych: pokrycie scenariuszy branżowych, pokrycie skryptów studyjnych, pokrycie skryptów dystrybucyjnych, pokrycie skryptów telewizyjnych i opinie scenarzystów aka „notatki ze skryptów”. Typy te zależą od tego, kto czyta skrypt, ich cel w czytaniu skryptu i typ skryptu.

Czytaj dalej, aby dowiedzieć się o różnych typach pokrycia skryptów i pobrać szablony i próbki, aby ułatwić pisanie lub interpretowanie opinii o skryptach.

Standard Industry Script Coverage

dzięki industry script coverage czytelnik ocenia projekt dla producenta, organu wykonawczego ds. rozwoju lub organu finansującego. Raport ten jest na ogół zwięzły i do rzeczy (3 strony), zawierający:

  • Streszczenie (1 strona)
  • kilka uwag na temat mocnych i słabych stron projektu (1 Strona) oraz
  • zalecenie dalszych działań (tj. Przekazać, rozważyć, polecić itp.). Raport jest bardzo rzadko wysyłany do pisarza.

ten rodzaj raportu jest często określany jako ʹcoverageʹ i pozwala osobie czytającej go na podjęcie świadomej decyzji o tym, czy kontynuować projekt. Kierownictwo i producenci preferują zwięzłe pokrycie. Raporty powinny jasno i zwięźle wyjaśniać fabułę (nie zagłębiając się zbytnio), zanim dotrą do sedna mocnych lub słabych stron scenariusza w sekcji raport. Typowy raport branżowy zawiera nie tylko miejsce na streszczenie i komentarze, ale także poświęca stronę podziałowi szczegółów i elementów skryptu, linię logowania i siatkę dla bardziej wizualnej oceny projektu.

Pobierz tutaj przykładowy szablon scenariusza dla branży filmowej.

pokrycie scenariuszy Hollywood Studio

chociaż pokrycie scenariuszy branżowych służy jako ogólny szablon dla wszystkich firm produkcyjnych, poszczególne studia produkcyjne będą miały własne sposoby formatowania pokrycia scenariuszy. Poniżej znajduje się szablon pierwszej strony relacji studyjnej dla nienazwanego studia Hollywood. Następna strona będzie zawierać streszczenie, a następnie stronę komentarzy. Jak widać, kolejność elementów, zawartość siatki i inne szczegóły są specyficzne dla tego studia.

Pobierz przykładowy szablon scenariusza hollywoodzkiego studia tutaj.

zasięg scenariusza dystrybutora

zasięg scenariusza dystrybutora służy do pomocy dystrybutorowi Filmowemu w podjęciu decyzji, jakie filmy promować i sprzedawać publicznie. Ten rodzaj pokrycia jest bardzo podobny do pokrycia w branży, z wyjątkiem tego, że nacisk kładzie się jeszcze mocniej na zbywalność skryptu. Elementy takie jak grupa docelowa filmu i transmisja jego potencjału sprzedażowego są ważnymi dodatkami. Ponadto zasięg dla dystrybutorów koncentruje się w dużym stopniu na” elementach ” dołączonych. Przez elementy, firmy oznaczają „nazwy” lub talentów, które są już dołączone do skryptu.

głównym z nich jest reżyser (nigdy nie pisz scenariuszy dla dystrybutorów Bez komentarza o potencjalnym wpływie reżysera filmu – pozytywnym lub negatywnym – na projekt), każdy już dołączony aktor, nawet producenci są DOP będą czasami wymieniani i przynajmniej akapit scenariusza raportu dla dystrybutora musi być poświęcony talentom związanym z projektem. Zasięg dystrybutora wygląda bardzo podobnie do standardowego zasięgu branżowego, ale czasami może obejmować więcej miejsca dla talentów(tj. dodatkowy wiersz na pierwszej stronie zawierający wszelkie istotne elementy).

Pobierz przykładowy raport pokrycia skryptu dystrybutora tutaj.

pokrycie scenariuszy telewizyjnych

reportaż o scenariuszach filmowych różni się od reportażu o scenariuszach telewizyjnych. W przeciwieństwie do relacji filmowych, relacje telewizyjne zwykle nie wymagają akapitu oceny ani analizy sieci. Relacje telewizyjne są również bardziej skondensowane, z krótszym streszczeniem i sekcją komentarzy, odzwierciedlającą krótsze długości stron (60/30) teleplayów.

ogólnie rzecz biorąc, istnieje więcej możliwości samodzielnego czytania scenariusza w filmie niż w telewizji.

ogólnie rzecz biorąc, istnieje więcej możliwości samodzielnego czytania scenariusza w filmie niż w telewizji. Dzieje się tak dlatego, że podczas gdy firma produkująca filmy otrzymuje stały strumień skryptów do czytania i zazwyczaj brakuje (pełnego czasu) personelu do czytania ich wszystkich, firmy telewizyjne działają w oparciu o doskonały model przepływu gotówki i mają tendencję do zatrudniania większej liczby pracowników w pełnym wymiarze czasu do obsługi pokrycia scenariusza we własnym zakresie. Prawdą jest również, że w przeciwieństwie do filmów fabularnych – które są samodzielne, na-OFF – programy telewizyjne mogą działać przez wiele sezonów, więc podczas gdy nowi scenarzyści są zobowiązani do pracy nad programem (i pisanie próbek należy ocenić w tym celu), nie jest to ściśle prawdą, że potrzebna jest lawina nowych scenariuszy, ponieważ firma może po prostu rozpocząć produkcję drugiej serii udanego serialu.

Pobierz przykładowy szablon scenariusza TV tutaj.

Writer Feedback aka script Notes

Writer feedback (lub po prostu „script notes”, jak to jest często znane) wymaga znacznie więcej szczegółów i bardziej konstruktywnego, mniej krytycznego tonu niż konwencjonalne pokrycie skryptu. Inne rodzaje raportów skryptowych wymienione w tym artykule są prywatnymi, wewnętrznymi dokumentami, które tylko firma, która o nie poprosiła, dyrektor wspomnianej firmy i sam czytelnik, kiedykolwiek zobaczą. Raporty te nie są wysyłane do pisarza, który napisał scenariusz, a on lub ona prawdopodobnie nigdy nie dowie się, co zostało napisane o ich scenariuszu.

najlepsi redaktorzy skryptów są jak mądrzy starcy noszący arbuza i mądrość, na suchej i zakurzonej drodze. Istnieją po to, by pomagać, a nie osądzać. Pomóż, nie osądzaj.

Zazwyczaj w tego typu raportach nie ma streszczenia (autor go nie potrzebuje – przecież go napisał!). Oczywiście poziom dyplomacji jest wymagany przy omawianiu scenariusza z jego autorem, a jedną z podstawowych umiejętności większości dobrych menedżerów rozwoju jest przekazywanie opinii producenta (lub ich własnych osobistych opinii) i notatek w sposób, który nie zraża ani nie obraża pisarza.

Feedback powinien być konstruktywny, przekazując negatywy jako możliwości poprawy, a Edytor skryptów musi tańczyć wzdłuż linii pomiędzy byciem zachęcającym i inspirującym, ale równie realistycznym i twardym (jeśli zajdzie taka potrzeba). Jedną z rzeczy, na które czytelnicy zwracają szczególną uwagę, jest intencja a egzekucja. Mogą zobaczyć, co pisarz próbował osiągnąć, ale uznają, że nie zrobił tego skutecznie w scenariuszu. Format opinii pisarza jest nieco inny dla każdego czytnika skryptów, ale wydaje się być znacznie dłuższy niż zasięg i odnosi się bezpośrednio do pisarza.

czytelnicy skryptów potrzebują imponujących poświadczeń, aby móc dostarczać notatki ze skryptów, a ci, którzy ukończyli script reader na Script editor, czytają strasznie dużo skryptów profesjonalnie. Kompletny przewodnik po świecie zadań czytnika skryptów można znaleźć tutaj.

Pobierz przykładowy szablon notatek skryptowych tutaj.

jesteś zainteresowany szkoleniem na PRO script reader? Nasz kurs skutecznego czytania skryptów jest wiodącym w branży szkoleniem w tej dziedzinie i działa regularnie w Londynie.

kurs czytania skryptów

Leave a Reply